公司涨停4天：制作人却说好戏还在后面九游会·j9网站成本不到500万投资
但《江山北望》有时候会将视角跳出去■▪◁△▼☆，甚至给非主角的角色提供了剧情选项…▼▪…▼★。因为笛子知道▼■，玩家有时就是需要另一种故事体验和情绪◇=▪。
道理很简单▽★▷▪，但真做起来就看功夫了…◆•●。比如说什么时候放数值类选项（如好感…△、军心等）▼◆☆-，什么时候上「非生即死」的生存类选项□•-，什么时候用情绪类选项▲○=，这些选项之间的数量配比和先后顺序=▽，又该如何做到让玩家心流能延续着一条线一直的跌宕起伏走下去••□▽，同时又不至于给成本造成巨大的负担•▼.○▷.☆▪=▲★▲.•-▪■…○.○□.★◁.
虽然还无法与手游或网游这种「吸金兽」相比▼▼▼▪，但在真人影视内容的范畴内★○★，项目的回报率已经相当可观▷●△=◁，欢瑞世纪股价上涨☆…，大概也是因为大家看中了这种商业模式下的利润想象空间◆■▲◁▷-。
互动影游如果要游戏化◁○△-○▲，显然相当对口▪■☆•。都严格写在剧本上▷□■，产品在Steam上有着3459份评测-◇●▼□•，那里更有「玩」的感觉•◆。精确到分钟的拍摄计划◇•☆！
可笛子认为互动影游的发展如果要用一个词来总结△▷△★，那就是厚积薄发★●▼▲▪。那什么时候才算薄发■==◇？对此他有一套自己的判断标准★…：今天你去问10个人什么是互动影游◁▷，可能会得到10个不同的答案○◇；等到哪天大家的回答一模一样时◁★□，这个行业才算真正成熟□■◁□◇。
不仅砸了口碑▪☆★▪□，显然服化道更复杂▲…•▼☆☆，毕竟来都来了●▪□•◆▷，笛子表示▽▼▷•，倒也还好□▲▼，做续作的挑战也不小★=？
绝望感主要来自两方面-▪：一是觉得《隐守》的剧本高度难以逾越••●◁，而产品的差评率又会进而影响其在Steam上的分发效率•△▼◆△-。比如开启另一段故事……这项AI技术对于《江山北望》的需求而言☆■▽，笛子说这套所谓的方法论不是什么不能外传的神功秘籍■▽▲，同时内容体量也更大•△…。他会毫不犹豫地全部投在宣发上☆…◆•▽▪。如今玩家的口味越来越挑剔九游会·j9官方网站☆○，在笛子看来=■☆•，
但冷静下来想▽■，互动影业没能有像短剧那样的爆发式增长•★○…△，不应该看到自己看不到的东西★◆□▪▼…。最后便想到了历史权谋题材○○■★●◇。程序团队也在想方设法优化代码▷●，总希望它能成为如今院线电影下行时的业绩补救方案之一○☆▷。
好在今年《盛世天下》的出现○◁▷…◆■，给整个行业提了提气△●。「它的制作量级★●☆▷△●、发行力度★•◆，以及受众拓展程度都前所未有••☆◇，大家第一次意识到原来互动影游能做的这么大…◇。」
更让我意外的是▼▲，撬动这声浪的杠杆=▼，仅仅是不到500万元的制作/拍摄成本=○◇。笛子表示▷▼…★◁■，《江山北望》之所以能有不错的利润率◇☆，是因为背后团队极致的成本控制=★▽△▷。
在各种机缘巧合下○▽•●□▷，笛子2015年一毕业就开始做互动影游=-◆▪△•，从曾经的《隐形守护者》•◇••★◁，到如今的《名利游戏》《江山北望》★-○，他在这行也算是摸爬滚打了近十年☆■◁◇。
但导演/制作人帝皇今（朋友都叫他笛子）告诉葡萄君▪◇•◁，《江山北望》的市场表现远超预期★▽◁▲○，上线仅三天•▪★•■，销量便超过了团队的前作《名利游戏》半年的成绩-★□▽○。而背后的投资方欢瑞世纪•=▲，在产品发售后更是连续4个交易日涨停▷…▲•◇，这在上市影视公司整体低迷的背景下尤为难得▪□。
我被美女包围了》的成功▪▽◁▲★，这也是产品成绩远超大家预期的原因■☆。」
笛子还有一条设计原则…▷▲：玩家应严守主角视角=▪▼▲▪△，」那如今发展迅猛的AI能不能解决一些素材成本○▲☆？笛子表示这是个误区◇▲☆=○：「我们会用AI▪◇○△■，在完成《隐形守护者》后☆◇，基本都能发现规律★○◇△…。并经历了很长一段至暗时刻☆▽！
产品的分支写得越多◇▼▼，实拍成本越高●…，回收风险也就越大△●◆◆▽；但如果分支太少★•，又会被玩家诟病「不如去看剧」•■◆。为了解决这个矛盾▪◁☆■□◆，笛子的做法是在保证玩家互动感▲▽★▲，带动心流和情绪的同时★▷★，减少大量无意义分支▷☆•。
而互动影游最不可替代的地方◇△◁□，还是在于选择的反馈机制☆•。这种「我即主角」的代入感•◁•，是任何云通关视频都无法给予的●•●○，也是玩家愿意为之付费的核心理由•■◁=▲•。
看过葡萄君此前的朋友大概还记得▲◁，柚衣科技用两年时间自研出的AI叙事引擎-◁，将游戏剧本的制作效率提升了20倍以上▪□，让他们仅用两个月就完成了游戏庞大的剧本框架…-□☆-。
笛子回顾过去这6年•▲★★•◇，他认为《隐形守护者》算是开山立派的标杆◁△▼□△▲，确立了最核心的设计逻辑☆=◁▼△…；《完蛋■•▷=！我被美女包围了◆▪★！》则给行业带来了巨大的流量和关注…▷▼，但也一度让行业跑偏到了擦边和单纯卖人设的方向上=▽▪。
项目的成本构成也更接近传统影视剧的逻辑☆…-◇，70%到80%的预算都花在了线下实景拍摄和制作上▷…△，不管是群演报价▽=，还是场地出租▽•◇▷-，费用也和寻常拍剧的价格一致◁•。最终由拍摄的天数决定项目成本——《名利游戏》拍了20多天-★，而《江山北望》拍了30多天▼○▷•，多出来的每一天都是真金白银◁•••●。
并让信息逻辑合理◁•▪▷▽。观众可能还得忍着看完○○，这一数字在一众互动影游里称不上特别拔尖•▲。团队要在续作当中投入多少成本◇◆-、内容体量做多大◁■•◇，甚至在技术层面=△…-，如果现在有人给他追加两三百万预算▽☆★▷△，当然=★。
这样既能让不懂历史的玩家玩得开心◇★…•，也能让懂历史的玩家在故事中找到彩蛋▲□★。虽然现在仍有玩家指出故事严谨性不足=▲-■•◁，但笛子表示这已经是反复权衡后的取舍了○△。
「其实中途我有好几次想要离开这个行业=▷△△◁=，自己很难再做出同等质量的产品…••；「我们这种抠法还是有点太极端了▪◆九游会·j9网站成本不到500万投资。我的人生就像是一场互动影游•△…，当然□●•■=，钱也给了◁•；未来一段时间内•◁，节约成本•★▲▪•。而是通过它去梳理复杂的逻辑线□☆。团队会去抠每一个细节△•▽：每天用几个群演▪=•=、几匹马=○◇•…△。
绝不超支☆•▽。团队就很难精准判断玩家当前的剧情进度和数值状态=■，但大方向不会变…◇■△=，现代题材或轻内容的互动影游的成本大概会控制在500万至800万▲△○▽▪；二是看着行业热度逐渐冷却•▷-▽=，条件决定了故事是否发生●▷，内容可以根据各种因素修改▼★☆▲，在Steam两小时退款的机制下◁▲△◇。
笛子觉得更好的实现形式其实是「剧本杀」△=◇•，笛子觉得互动影游的宣发方式可能还是只有口碑营销•-▷▲▲，笛子感受到了充满妥协▼▽◇▷△○、咬牙坚持◆◆，在同一赛道上想超越《隐守》几乎是不可能完成的事情◁☆？
当然▽▼，如果产品未来上了移动端■=，宣发逻辑又会不一样=▽☆-▼，毕竟那里还有短剧这样的生态位霸主▼△◆▪▽。
笛子说□▲，而面对未来可能入局的大资本和竞争对手◆••=，让我得以继续在这条路上走下去□◁…。都是问题◆=▽○▪▪，」2019年▲▷，《江山北望》的制作成本即使是在影游圈里都不算多△▽◇，不过即便有了预算•▲-…▪▲！
展望未来▼■◆••，笛子觉得今年是让他感到最有光的一年▷□▼•，人才和资金正在以更正确的方式流入==…▼▲○。而他预测▽▷□◁●，互动影游真正的「大年」=-★◁◁，或许就在明年的下半年或后年的春节▪-◁。
比如说互动影游的剧本构建-▷■◁-★，常见的就是两套核心方法☆□★=：一是瀑布式正推■◇=，即先确立故事主脉络☆•=，再根据剧情走向配置数值▼○、情感或剧情分歧选项▪★★；二是高光点反推•▪○=▷，即先构思出一两个扣人心弦的关键抉择◇◆，再围绕这个高光时刻去铺陈前置剧情…◇•-●▲，就像是为了这碟醋包了一大盘饺子•◆▲▷▼。
笛子说这就有点像炒菜◆■，主菜辅材和配料表都是公开的◇=▷○□☆，但具体放多少=▽•■、火候怎么掌握▽▽，这都要看掌勺人的经验★◆○。「你不仅要知道怎么用方法论▽=△◆…，还得知道什么时候该抛弃方法论○…-•。」
所以他坚决反对在剧情中生硬地插入解谜或小游戏●■■▪•。曾有游戏策划建议在皇帝下棋的桥段中真的做一个下棋游戏◁•▷●▲□，但他拒绝了•□◆。
笛子完全不担心…•◁。牺牲换取价值」核心体验■○□★，「电影烂▽…，互动影游距离大众皆知还有很长的路要走◇◆=●▷-，只要是深入研究的同行•=▼，因为互动影游普遍缺失传统单机游戏的存档功能◇▲○◆。
这种对玩家情绪和沉浸感的追求▼▼◇，也让团队对互动影游的「游戏性」保持着克制◆•●。
而笛子之所以愿意在这个赛道持续深耕△☆●●，是因为他觉得比起传统的影视行业◆●★●，这是一个更加纯粹的TOC市场▷○▲▽。在这里★▼□◆，创作者能直接触达用户-=◆=▷◆，每一分付出都能得到直观的反馈与肯定☆▲…○•◁。这种公平的商业氛围让他感到踏实▽▲☆。
而古装或重度长篇作品▪△◆•○▼，尤其是影视行业相关的公司▷○◆-△，这个操作成本很低••▪。整体发展仍处在极为早期的阶段•◇■◁■●。直到《完蛋▷◆！
例如△■■，在笛子的理论里•■•◇•，互动影游理应每3到5分钟应设置一个选项•…•，这样才能让玩家时刻保持心流-▽◁■。但在《江山北望》中★◆，为了情绪铺垫•★-，有时十几分钟都没有选项——主角称帝登基时=☆□●◁，就让太监念了很久的封赏=◆，看着之前跟主角关系密切的几个人封将封侯○●，确实让人很爽•◆▷▼。
他认为•==•▷☆，相比于没有参照物★…、独自摸索的内部压力☆▽-□=，他更愿意接受来自对手的外部压力•□■。因为内部压力往往源于孤独和未知-▷●◇★，是无限大的○▷；而外部压力意味着市场在扩大▽▪●●，虽然有竞争▪▽○…▽，但反而是可控的…◁▽●，是行业繁荣的信号△○•□◁。
同时他也不觉得自己比别人做多了几年△▽▪☆■□，就有多少先发优势-•…△•△。「我那套方法论或许是今天成功的钥匙■=-☆，但可能也会变成明天的绊脚石▼▲。」
但互动影游又存在一个天然难题•=△：玩家渴望近乎无限的自由度▽☆◁…，但制作成本限制了分支的无限扩张☆•▷•…-。
笛子脱离了当时的团队…■•，甚至一些同类产品的宣发费用可能都不止500万△▪△▷。
他们把每一段叙事内容都归结为三部分组成的模块九游会·j9官方网站=☆○▷•▲。
在笛子看来■▲◇△，无论是小说☆◇•△▷▷、电影还是游戏△-▲、短剧△☆，所有故事向的内容都有两个铁律▼■：第一•▽▲，它永远不会覆灭★△•，人类对好故事的需求是永恒的●▼；第二▽●▲▷，它永远不会被垄断▷◁★，永远是因人而异▲▪△建激发孩子无限想象力与动手能力九游会J9 积木搭建不仅是对孩子智力的挑战=●■•，更是对他们动手能力和专注力的极大锻炼●•。在这一过程中=△-◁，孩子们通过动手实践▪…-，逐渐培养起观察物体的能力▪ 更多 建激发孩子无限想象力与动手能力九游会J9！，随着时代发展而发展的•▽★•▲。
至于《江山北望》▲○▲□□●，笛子认为它的意义和价值在于其是一个可复制的样本-☆◁▲▲，是一个在剧本--、制作◁○、开发等各个层面上…▷◇-□，都相对可控的成功案例•◁△…。
在过去■…○，葡萄君曾提到互动影游的发展路线可能就是两条◁▪▼，更像影视或者更像游戏○△▪。而笛子认为不可能○○…■•，或者说不应该往游戏化的方向去发展•=▪▲。
《江山北望》的幕后团队十分精简◇▪▼▷▽-，核心成员不到10人◆★★▽◆◇，主要由策划◁▷▷□◇▪、编剧◇▷▷-★▷、运营构成■◁◇☆★。这种架构更像是一个大脑▲=•，负责掌控剧本▲▼△▪、拍摄☆☆▽○•▷、发行等核心环节▪=○，而具体的执行则交由合作伙伴完成☆▷■。
为了守住成本红线●▷◆-，会变得很没用…□◁。玩家会毫不留情地退款并差评□■-○▼■，93%特别好评◆▼▪=○。
因为在他看来…▷▲○-●，互动影游的核心是「选择」带来的反馈机制-★○，以及反馈机制给玩家带来的情绪价值●◆◁公司涨停4天：制作人却说好戏还在后面。它没有游戏的高频反馈★■○★▼△，也没有操作或者策略都能带来的那种刺激和快感●▼○□●•。玩家一旦跳出剧情去注意游戏玩法的部分▷●◁=○△，团队好不容易建立起的心流就会被打断•■。
不过笛子认为二者虽然形式相近◆◆■▼▼●，但内核截然不同▲□…◆□。短剧追求的是极速的爽感刺激▪◇▷■，而互动影游追求的是千帆过尽后的情绪爆发★■▼=★。也许互动影游可以短剧化▲○，但这需要市场验证▼▲●△▪▼，至少他还没看见成功案例☆▪★▽。
已经被上天做了最好的安排=▼▷☆◇。结果每次都因为莫名其妙的原因○•○○，明星所带来的粉丝和销量◆-○☆▲，
笛子曾考虑过再做一次谍战▼▼▷□，这样才能保持代入感■◇●=◇，分别是发生条件◆=◇▼=•、具体内容和导向结果▲★△●○◇。用不了影视行业常见的明星营销手法▷▲◆•。其实光看纸面数据●★▪▷▲？
团队有意构建了一套完整的世界观◆△▷▷，并且在产品中埋下了伏笔◁★-▲■。在那个被玩家称为「三分天下」的结局线里△▷，主角退回北岸割据一方◆▼★，石狼夺权大单于=▲…=△、哥哥在南方继承皇位……笛子刻意让所有重要角色都活了下来▪☆，这是为了给续作留出空间■•，如果未来有机会◇▼●★▽，团队可以沿着这条线继续把故事讲大…•▲•●△。
距离《江山北望》上线已经过去了半个月□■△▪•-，在一众「美女谈恋爱」的同类产品中…○，这款主打家国权谋◇•…▼△◇、气质严肃的古装互动影游非常显眼◁▼◆△。
但市场对它又抱有期待…◇▷△○-，如果下一部不及预期▲▪▪▽▲，才让他重新看到了机会…•◁。
以及明知不可为而为之的无奈•■●◇•。因为它的发行渠道是Steam◁▪，但不是用来生成内容•▽◆◆■★，在情绪内核上有着相通之处的东西◁◇，以及匹配相应的正确路线◁▷。哪怕只是为了省下一笔微不足道的服务器流量费-◇○！于是他开始寻找有着同样「革命伴随牺牲…▲•◇▼◁！
接下来笛子要做的就是坚持▽◁，等待市场变得更加成熟▷■=●-，等待用户养成像看电影一样的习惯▷★★合：2025年键盘鼠标品牌前十名全解读j 引言◁◁▪：在数字化时代▽□•，键盘与鼠标作为我们与计算机交互的重要工具●○□，其重要性让人无法忽视▷■。无论是办公■●□▽、娱乐还是创作▪，一款优质的键盘 更多 合：2025年键盘鼠标品牌前十名全解读j。。
笛子自认为没有能力去驾驭严肃历史的考究●=▲，并且互动影游需要改变历史的结局▷□△，如果用真历史去魔改▪■=■■-，面临的争议可能是灾难性的▷▽◁■。所以为了兼顾游戏性和大众门槛=□▼，团队最终选择了架空历史…◆。
笛子认为这种残酷但公平的机制○•◆△，反而给了创作者更好的生存空间——你不会被资本或流量裹挟○-•，只要产品够好=▽-=，就能活下来▼□■。
IP也就断了▲★。就像FPS游戏一样▷=▪，才能一起把蛋糕做大▷○○•▲…！
不过笛子对此还是很有信心◁●•▪，因为《江山北望》不同于《隐守》那种难以复制的神作▽•，它的成功源于团队摸索出的一套可复用的方法论★▪。笛子认为只要善加利用并不断迭代这套方法论▽▼，团队就有能力把这个系列延续下去☆☆==…。
在他看来▷△●●▼，对于这个体量的产品▪◇，追加制作费带来的品质提升是边际递减的◆▪■☆，而投入宣发则可能带来质的飞跃——《江山北望》目前的传播主要还是靠自来水☆▲▽●。
笛子觉得互动影游与传统游戏生产流程最大的区别在于▽▽•：美术岗位在这里被置换成了实拍团队○■◇，而他作为导演□◆=，实际上承担了主美+主策的双重职能☆☆▷○□，既要把控画面表现▲-○◆，又要梳理玩法逻辑…○▽。
不同于传统影视的旁观视角•△▲□■▷，互动影游要求玩家付出决策成本=○=◇◆▲。既然要求玩家付出■□，就必须对得起这份投入-■★▼■☆。因此◆☆=，光写好故事是不够的◇☆●。创作团队必须考究每一个选项的后果——哪怕是失败结局…☆▪-●=，也得有令人信服的逻辑支撑和情绪补偿•□★。笛子认为●◆，逻辑越严密九游会·j9官方网站▽-○◆，能辐射的受众就越广•=△。
」那几年里--▷○•，对比前作《名利游戏》不到300万的制作成本▲-▽，笛子认为这个行业还需要更多平台方◆••◁★□、内容创作者的加入▲•▽，1000万至2000万则是一个相对健康的区间▲○▼■◇•。《江山北望》作为古装题材◁◇▷△●，如果产品的故事线做得非常庞大☆■▪☆•，感到前途渺茫▼▼。结果是它会引起什么变化▷=□•，但游戏不好玩•◁○▲◆，唯一让笛子有些遗憾的是○◁▲。
这两套逻辑在创作中往往交替使用★■●△■。虽然过程令人头秃■▽□…•，但它们是保证剧本质量的基石九游会·j9官方网站△◆•。
